『ブラック・ウィドウ』が残した「遺恨」が意味するもの

　『ブラック・ウィドウ』には、『アイアンマン2』での初登場シーンとは別の意味で―いや、同じ意味とも言えるかもしれないが―ギョッとせずにはいられないシーンがある。終盤、ナターシャ・ロマノフが醜く太った白髪で初老の白人であるドレイコフと二人きりで彼の執務部屋で対峙するシーンは、否が応でも性的暴行で2020年に逮捕された元大物映画プロデューサー、ハーヴェイ・ワインスタインと彼の部屋に呼び出された女優やモデルたちの最悪なエピソードの数々を思い起こさせる（よりにもよって、そこでドレイコフは耳の後ろから出る「フェロモン」で相手をコントロールしようとする）。さらに、空中の「孤島」として描かれるドレイコフの組織レッドルームでは、年端もいかない少女たちが拉致され、組織に従順な「ブラック・ウィドウ」として養成されている。これはどこからどう見ても、長年にわたって少女たちへの性的暴行と売春の斡旋をおこなっていた実業家ジェフリー・エプスタインと、その数々の悪事の拠点となった私有島（リトル・セント・ジェームズ島）のアナロジーだろう。作中でのドレイコフの加害対象は常に少女や若い女性であり、例えば同じように彼の支配下にいたはずのアレクセイ・ショスタコフ（＝レッド・ガーディアン）は悲壮感とは無縁どころか、「ドレイコフの元仲間」といったニュアンスで描かれている。

 

　つまり、#MeTooの時代を経て、ナチスと並んで誰もが納得できる「映画界共通の敵」に白人男性の性犯罪者が加わったわけだ。今作がハリウッド初進出となったオーストラリア人監督ケイト・ショートランドは、過去のスパイアクション映画のレファレンスを散りばめることで陰鬱なモチーフが詰まった本作をエンターテインメント作品として成立させているが、彼女が抜擢された理由としては、前作『ベルリン・シンドローム』で拉致被害者となった若い女性の心理を細密に描いていたことが大きかったはずだ。

 

　原作コミックにおける設定からも、これまでのMCU作品におけるキャラクターの描かれ方からも、『ブラック・ウィドウ』がこのような暗いモチーフを扱うことになったのは必然でもあるが、改めて、ヨハンソンがこのナターシャ・ロマノフという役を演じてきたことの重さに思いを馳せずにはいられない。何故なら、ヨハンソンはワインスタインの妻であるファッションデザイナー、ジョージナ・チャップマンへの支持を表明した数少ない有名人の一人であり、共に近年の代表作を作り上げてきたウディ・アレンに対しても、養女虐待疑惑によるキャンセル騒動の渦中で「彼のことを信じている」と明言した数少ない映画人の一人でもあるからだ。

 

　ヨハンソンにとって、（おそらくは）最後のMCU出演作となる『ブラック・ウィドウ』は、そんな自身のMCUにおける長いキャリアとここ数年間の「激動の季節」の総決算として位置付けられていたに違いない。また、今後テレビシリーズを含むMCU作品で重要な役割を担っていく違いないフローレンス・ピュー演じるエレーナ・ベロワのユーモアに溢れながらも強かで意志の強いキャラクターは、（ピュー自身の並外れた才能はもちろんのこと）ナターシャ・ロマノフをはじめとするこれまでのMCU作品における悲劇的な女性キャラクターたちの礎の上に達成されたものであり、ヨハンソンからピューへと新しい時代へのバトンタッチが果たされたことは『ブラック・ウィドウ』における最大の功績と言ってもいいだろう。

 

 

　だからこそ、こんな後味の悪い結末は見たくなかった。ヨハンソンがディズニーに対して声を上げてから1ヶ月以上が過ぎた現時点（8月30日）で、ヨハンソンへの支持をはっきりと表明した「現役」のMCUアクターは、ワンダ・マキシモフ＝スカーレット・ウィッチを演じているエリザベス・オルセン、ただ一人だ。