ハビエル・フェルナンデスの演技に、羽生結弦との友情に「ありがとう」

　2017年世界選手権の『マラゲーニャ』は、「ハビエルの」という枠を超えて、男子シングルの歴史に残る名作だと思っています。

　冒頭のコンビネーションジャンプ、4回転トウの凄まじいばかりの高さと幅、トリプルトウの着氷後の切れ味。単独ジャンプの4回転サルコーは、跳ぶ前のトランジションがあまりにも自然になめらかに、またスピーディに足を踏み替えているので、「足を踏み替えている」ことを忘れてしまいそうになるほど。リンクの長辺をほぼいっぱいに使ったトランジションから跳ぶトリプルアクセルの着氷の流れと、ドラマティックなアームの使い方にも目を見張りました。

『マラゲーニャ』の世界観とこれ以上ないほどマッチする、フラメンコをベースにした振り付けと、雄大かつシャープなエッジワークとの融合……。

　私はフラメンコダンサーはまったく詳しくありませんが、ホアキン・コルテスの「パッションやセクシーさがほとばしる」ようなニュアンスより、アントニオ・ガデスの「端正さの中にパッションがにじんでくる」ような雰囲気をハビエルから感じました。ひとつハッキリ言えるのは、演技終了後もしばらく圧倒されてしまい、ただただため息をつくばかりだったのを覚えています。

　そして、平昌のフリー『ラ・マンチャの男』。極限ともいえる緊張感が会場の隅々まで満たしていた中でのハビエルの演技は、本当に素晴らしかった。

　冒頭の4回転トウ、4回転サルコーとダブルトウのコンビネーション（サルコーがややこらえた着氷だったため、瞬時の判断でダブルトウに）、トリプルアクセルからトリプルトウのコンビネーション（こちらは本来ダブルトウをつける予定でしたが、4回転サルコーのコンビネーションのリカバリーでトリプルトウに）。

　このトリプルアクセルからのコンビネーションの後の、コレオシークエンスの素晴らしさ！　単に「要素をこなす」だけではない、音楽との調和。