羽生結弦のオータムクラシックに感じた「伸びしろ」とは

〇4回転サルコー前のトランジション。リンクの短辺部分を往復するようにして、ふたつのムーヴズ・イン・ザ・フィールド（イナバウアーとイーグル）を、ステップでつなげていくもの。トランジションの距離の長さはもちろん、エッジワークの多彩さと実施のなめらかさに、毎回、新鮮な驚きがあります。

 

〇4回転サルコーの直後。これは、はじめからプログラムに組み入れられているのか、転倒後のフォロー的にアドリブで実施したものなのかは、次の試合を見て確かめたいと思いますが、

「右足を前に出し、右手をあげている」ところから、

• 「両足を氷につけた状態で、両足にそれぞれかかっている体重の比重をなめらかに変えていく。その動作でイナバウアーのポジションに入る」スケーティング
• そして「左足の片足が、フォアのアウトサイドエッジからバックのインサイドエッジに切り替わる」
• そして「両腕を前方に水平に上げる」ムーヴへ。

　ここまでで描かれるカーブの大きさとクリアさとシャープさ、実施のスピードに目を見張りました。ここは、前シーズンには取り入れていなかったスケーティングではないかと思います。

 

〇アウトサイドのイーグルからインサイドのイーグルへ。インサイドのイーグルのエッジが深くなるにしたがい、スッとスピードがあがるのも素晴らしい。

　その直後、ピアノの主旋律の、徐々に下がっていく音階（5音分）とピッタリと呼応するエッジワーク。最後の１音で両腕をスッと上げていますが、「音楽は、上半身ではなくエッジと合わせていくのがメイン」という、羽生（およびコーチ＆チーム）の哲学を感じるところです。

 

〇トリプルアクセルを跳ぶ前の、非常に距離の長い（ターンするごとにとんでもない距離が出ている）ツイズルと、降りた後のシャープなツイズル。

「ツイズルが3回転半分だけ空中に浮いている」といった感じのトリプルアクセルの実施です。

　トランジションはジャンプのGOEを上げるためのものではありますが、単にそれだけではない……。

「トランジションとジャンプが、『作品』として、いかに一体化するか」ということに、常に向き合っているスケーターだと強く感じます。